е първият от експериментите на художника с центробежна композиция; където фокусът не е само от центъра на платното. В допълнение, това е третата му работа, в която драмата и динамиката не са съсредоточени върху една фигура. Прислужницата е показана да стои в средата, зад своята дама, със скръстени ръце и чака писмото да бъде завършено. Позициите на телата им показват, че двете жени са несвързани. Скръстените ръце на прислужницата изглеждат външно като опит да покаже чувство за затвореност, но тя е откъсната от своята дама както емоционално, така и психологически. Погледът на прислужницата към полувидимия прозорец показва вътрешно безпокойство и скука, тъй като тя чака нетърпеливо пратеникът да отнесе писмото на дамата й. Някои историци на изкуството оспорват абсолютността на това мнение; според Паскал Бонафу, докато съучастието не е „посочено от поглед или усмивка“ от която и да е жена, самият факт на нейното присъствие по време на такъв интимен акт като съставянето на любовно писмо показва поне известна степен на интимност между двамата .
Картината посещава много от обичайните живописни мотиви на Вермеер; по-специално неговата мания по вътрешната/външната ос на вътрешните пространства и чрез описанието му на пода с плочки, както и вертикалите на роклите, рамката на прозореца и задната стена, интересът му към геометрията и абстрактната форма. Вермеер е експериментирал с това живописно средство по-рано в кариерата си, по-специално в своите Изглед към Делфт, Създателката на дантела и Изкуството на рисуването.
Техника:Маслени бои
Медия:Платно
Стил:Хиперреализъм
Година:1670
